Historia de los orígenes del teatro nacional argentino - Mariano Bosch

Historia de los orígenes del teatro nacional argentino y la época de Pablo Podesta

Mariano Bosch

Editorial Solar - Hachette

Colección Dimensión Argentina

1969

Tapa blanda, rústica sin solapas

322 páginas

Estudio preliminar de Edmundo Guibourg

Impreso en Buenos Aires (Argentina)

✶ ESTADO: 9/10. Excelente estado.

Sin detalles

✶ SINOPSIS:

“…La actividad literaria de don Mariano G. Bosch ha recorrido una triple senda… Una es la del musicógrafo de rara competencia… Otra es la del comediógrafo… La tercera, la más valiosa, es la del historiador cabal y tesonero en sus búsquedas, prolijo y concienzudo en su documentación…”

“La obra del historiador en este caso debe ir forzosamente más allá del husmeo, del descubrimiento, del a calificación y clasificación documentaria, elementos previos al ordenamiento reflexivo y a la anotación crítica. Excede tales sectores para reclamar la intervención de facultades imaginativas sin cuyos atributos todo valor de realidad corre el riesgo de empequeñecerse en su trasmisión al no ser considerado esencialmente, es decir, en su condición de permanencia. Si ya es empresa de aliento obtener, verificar y seleccionar tales materiales, más loable es coordinarlos para infundirles el soplo de una vida coincidente, con su verdad esencial y objetiva. Otorgarle sólida consistencia sin deformar lo que fue, muchas veces resultará a la postre tan difícil como esculpir sin luz o pintar en sombras sin errar el trazo ni el color, otras tantas como rehacer una ánfora despedazada en mil trozos distintos cuya unión, antes de alcanzar la forma perfecta pone a prueba el conocimiento, la fantasía, la habilidad y la sumisión de quien aspira a reconstruirla.”

“…Nuestro hombre se dio a una labor de lustros para reparar errores, aún los propios, en un ejemplar alarde de probidad intelectual, a desvanecer confusiones, a rescatar un cúmulo de obras, programas y aditamentos teatrales perdidos entre papeles amarillentos, crónicas a medio borrar por la acción del tiempo, originales discutidos, copias y adaptaciones sospechosas, carátulas averiadas, textos donde la polilla gozaba su paradójica ración de olvido, infolios marchitos, refundiciones inconclusas, tan susceptibles de apreciaciones discrepantes.

“Dijérase un hechizado del tiempo ido, por amor a las constancias artísticas de su tierra. Inmerso en el pasado teatral para desentrañar todos los pormenores de su vida.”

✶ INDICE:

- A manera de Prólogo: Mi amigo don Mariano, por Edmundo Guibourg 

Capítulo I

Breve ojeada retrospectiva. El teatro nacional de la tercera época.

La degeneración del teatro de género chico; desórdenes en los teatros. El público deseaba otro género cualquiera para sustituirlo. Intervención de gentes de buena voluntad; se funda la primera Academia de teatro nacional argentino. Cómo había nacido el género chico español; sus éxitos y sus fracasos

Capítulo II

Nuestro teatro tenía ya su vida propia en el decenio 1890-900. Los Podestá no hacían teatro, y su trabajo se asemejaba al que en Europa hicieran los pruevistas de 200 años antes. Orígenes de los teatros de Alemania y Austria, en la Edad Media. El teatro en Francia y España en el siglo xviii. En Buenos Aires, en esta época se conocía el verdadero teatro. Noventa años después conocía las pantomimas y bailes. Teatro después del 52. Las compañías españolas. Las eminencias que nos visitaron. Con esta historia no se le puede atribuir antecesores circenses a nuestro teatro

Capítulo III

El teatro de los Podestá a fines del siglo xix, y el teatro que no era de los Podestá. Algunos errores que se han escrito y publicado

Capítulo IV

Calandria y la crítica que se ocupó de ella. Los Podestá y sus representaciones como templos de musas acarnianas

Capítulo V

Después de Calandria. Caída del género chico español

Capítulo VI

Primeras tentativas para formar un teatro con repertorio exclusivamente nacional

Capítulo VII

Ezequiel Soria y José J. Podestá comienzan una nueva era en el Apolo

Capítulo VIII

Lo que quiere decir gaucho y la mala definición del diccionario. Política casera. La piedra de escándalo. Al campo

Capítulo IX

Lo que es Teatro Nacional y lo que no lo es. El Teatro de Florencio Sánchez. Los críticos de éste. Los intérpretes

Capítulo X

Los gauchos de Sánchez. El gringo. Lázaro. La gaviota. Los paisanos de la Argentina

Capítulo XI

Herencia de Palmerini. Sangre y oro. Agua y fuego. Alborada. Crítica de Frexas y de Juan Pablo Echagüe a la obra y al sistema del autor García Velloso. La teatralidad como sistema único. Miguel López. Canillita y Cédulas de San Juan. Primeras 75 representaciones de Jettatore

Capítulo XII

Antes de separarse de los Podestá de la Comedia, Soria monta varias obras. Dificultades para montar Sobre las ruinas. Juicios sobre esta obra. El gaucho se va. Ya ese año hay obras muy buenas en el teatro nacional. Pablo Podestá, es el Apolo, ahora

Capítulo XIII

Pablo Podestá es ya un actor de primera fila. Sacrificio de Méndez Caldeira y el idioma de las obras. Culpa ajenas obra premiada en el concurso. Los alacranes. Finaliza la temporada de 1903, del Apolo

Capítulo XIV

Otros autores en otros teatros, en la misma época

Capítulo XV

La época de la Pagano en el Apolo. Ella no era elemento amalgamable. Próspera e inútil, de Peña

Capítulo XVI

No hay tal teatro rioplatense. Los actores argentinos durante cuarenta años de actuación. Laferrere y su teatro

Capítulo XVII

El teatro San Martín con la Pagano. Incapacidad de muchos actores nacionales. Nirvana. Pobre gente. La gringa. Problemas de estas obras

Capítulo XVIII

La comedia y el Apolo hasta 1906. La Rico, Ducasse, Almada, Gialdroni, Arellano. Barranca abajo, En familia y Los muertos, estrenados por Pablo 

Capítulo XIX

Marco Severi y Almas que luchan. Otros estrenos de la compañía de Jerónimo Podestá. Inaugura un teatro propio. Concurso. Pablo Podestá forma compañía propia

Capítulo XX

Alma gaucha, como obra de tesis tendenciosa. Chacabuco y Un drama íntimo, de Del Solar. El sargento Palma, En la sombra. Malos tiempos los de 1907. Jerónimo Podestá estrena Nuestros hijos. José J. Podestá cae al género chico; pero en 1908, estrena cuatro obras grandes. Conservatorio Lavardén, su concurso, su compañía, su fracaso. La niña María Esther Podestá y las esperanzas puestas en ella

Capítulo XXI

Pablo Podestá en 1908 y 1909. Podestá y Vittone lo reemplazan en el Apolo: su repertorio discutible. Dorrego de Peña, en el Victoria. Clemenceau y la ley de Propiedad Literaria. Battaglia y sus buenas temporadas

Capítulo XXII

Los invisibles. La mano negra. Lo que quedó de un concurso salvador de apuros. Pablo Podestá, ambulante. Se fija en el teatro Nuevo. Obras de Martínez Cuitiño, Mertens, Weisbach, Sánchez Gardel, Foppa, etc. La montaña de las brujas. Bilis Club. Joaquín de Vedia aplaudiendo. Maturana y sus obras. Battaglia en el Apolo

Capítulo XXIII

Los capocómicos y los géneros subalternos para público subalterno

Capítulo XXIV

Las malas temporadas de 1913, 1914 y 1915. Casaux separado de Parravicini, se inicia y triunfa. Las buenas obras con que se triunfa no son las de género determinado alguno, sino las buenas: reideras o serias. Conferencia de Zacconi que habla de esto. Pensar, no es dolor

Capítulo XXV

Emilio Berisso, González Castillo, la Quiroga. El ocaso del teatro de Pablo Podestá. Su propio ocaso