Osvaldo Lamborghini una biografía - Ricardo Strafacce

Osvaldo Lamborghini una biografía

Ricardo Strafacce

Editorial Blatt y Rios

2025

Tapa blanda, rústica con solapas

875 páginas

Apéndice con fotografías, cartas y escaneos (blanco y negro)

Impreso en Buenos Aires (Argentina)

✶ ESTADO: 10/10 (Nuevo)

Nuevo.

✶ SINOPSIS:

En Osvaldo Lamborghini, una biografía, Ricardo Strafacce narra la vida de quien fue reconocido como un maestro por algunas de las más lúcidas plumas literarias de finales del siglo XX, como César Aira, Fogwill, Néstor Perlongher, Héctor Libertella o Tamara Kamenszain. La potencia de su literatura se extendió durante la productiva década del noventa, en narrativa, pero sobre todo en poesía, y llega hasta nuestros días llena de vigor y sin perder novedad. Todos somos lamborghíneos, todos lo fuimos o lo seremos, incluso secretamente.

Con un trabajo archivístico, de entrevistas y escritura que le llevó diez años, Strafacce detalla en este libro la lucha de Osvaldo Lamborghini por ser publicado, su infancia, sus parejas, su carácter de mito viviente, los diferentes domicilios que habitó, su estudio, difusión y ejercicio del psicoanálisis, su exilio y su muerte. Tampoco se priva de bucear en la acción política que desplegó en sectores del peronismo, ni de indagar en la relación con su hermano Leónidas, grandísimo poeta él también. Y claro, la génesis de sus textos más logrados, desde El fiord hasta Tadeys.

Osvaldo Lamborghini tiene en esta biografía una narración extraordinaria en la que él y su literatura son protagonistas. Y la obra de Strafacce, que ya se ha convertido en un libro imprescindible, logra marcar un antes y un después en el estudio y análisis documental, captar los matices de un escritor singularísimo y esbozar con precisión y agudeza la vida de un autor que se entregó completamente a la literatura buscando una sintaxis argentina, un modo de decir y de pensar argentinos.

Podemos decir, otra vez, con Osvaldo Lamborghini y Strafacce, nosotros, sus lectores, a propósito de este monumental trabajo biobibliográfico, lo mismo que el narrador de El fiord: “Habíamos vivido para este momento”

✶ CONTENIDO:

INDICE

- Nota a esta edición

- Prólogo a la primera edición

- Sistema de citas y notas. Régimen tipográfico. Posibilidades de una lectura transversal

I- Fotos (1940-1968)

1. Bayauca

2. Argerich [1940]

3. Cuenca [1946-1947] 

4. Necochea [1947-1952]

5. Dinamarca [1953-1956]

6. Ciudadela [1956-1961]

7. Lurate [1961]

8. Ciudadela [1961-1963]

9. Castelar (1964-1965]

10. Don Torcuato [1965-1967]

11. Barrio Norte [1967]

12. Once [1967-1968]

II. Marcas (1968-1976)

13. Junín [1968]

14. Callao [1968]

15. Lavalle [1968-1969]

16. San Antonio de Areco [1969]

17. Chinatown [1969]

18. Palermo [1969)

19. París [1969]

20. Caballito [1970]

21. Esparta [1971]

22. La Academia [1971-1972]

23. La Paz [1972-1973]

24. Callao [1973]

25. La Plata [1973]

26. Buenos Aires [1973]

27. El Bárbaro [1973] 

28. Bohemia [1973-1974]

29. La Boca [1974]

30 Corrientes [1974]

31. EI Riachuelo [1974-1975]

32 Laprida [1975]

33. BuEnos Aires [1975]

34. Cangallo [1975-1974]

35. Boedo [1975]

36. Politeama [1975-1976]

37. Argentina [1976]

III. Cartas (1976-1981)

38. Falkner [1976]

39. Pringles [1976-1977]

40. Callao [1976]

41. El Ducado de Ohm [1977] 

42. Venezuela [1977]

43. Nueva York [1977]

44. Bolivia [1977-1978]

45. Playa Freud [1977-1978]

46. Falucho [1978]

47. El Cantón de Uri [1978]

48. Constitución [1979]

49. Miserere [1979-1980] 

50. Saigón [1980]

51. México [1980]

52. Macedonia [1980]

53. San Telmo [1980]

54. Austria-Hungría [1980]

55. Pringles [1981]

56. Falkner (1981]

57. Haedo [1981]

58. Flores [1981]

59. Pergamino [1981]

60. Villa del Parque [1981]

61. Ezeiza [1981]

IV. Novelas y versos (1981-1985)

62. Argerich [1981-1982]

63. Falkner [1982]

64. Ginebra (1982)

65. Berna [1982-1983]

66. Ibiza [1983]

67. Argentina [1983]

68. La Comarca [1983]

69. Berna [1983-1984]

70. Japón [1984]

71. Berna [1984]

72. La Comarca [1985]

73. Buenos Aires [1985]

- Fuentes 

- Apéndice fotográfico y documental

- Índice onomástico

Osvaldo Lamborghini (1940-1985)

✶ EXTRA: Osvaldo Lamborghini, un “terrorista textual” entre la parodia y la tragedia - Por Patricio Zunini

El caso de Osvaldo Lamborghini es, como todo en él, singular. Fue un autor invisibilizado en su tiempo por la crítica, pese a haber estado en pareja con Josefina Ludmer, fue el fundador olvidado de la Editorial Tierra Baldía: claro, junto a él y a Oscar Steimberg estaba Fogwill, que sabía cómo eclipsar las miradas) Fue un escritor menguado a la sombra de su hermano poeta, Leónidas. En una carta a Fogwill, Osvaldo le cuenta que Leónidas elogió su primer libro, El Fiord, pero los otros escritores le decían: "Claro, porque es tu hermano".

Desde hace algunos años, no más de diez, Osvaldo Lamborghini ha conseguido regresar a la escena y, como el padre de Hamlet, reclama una venganza literaria; es decir: el reconocimiento merecido, a partir de ciertas intervenciones de lectores y críticos. Esta vez, lo hace con la adaptación para teatro que Albertina Carri y Analía Couceyro hicieron de Tadeys, justamente su novela póstuma.

Osvaldo Lamborghini murió el 18 de noviembre de 1985. Fue una muerte temprana: tenía apenas 45 años. Desde hacía más de una década vivía en Barcelona, "Barcemaradona", como le decía al final, a donde llegó obligado por el exilio tras el golpe del 76. Lamborghini había dejado tres libros publicados: el ya mencionado El fiord (1969), Sebregondi retrocede (1973), Poemas (1980) y tres carpetas con el original desordenado de Tadeys.

Si bien se publicaron algunos textos inéditos gracias a la labor de César Aira, quien rescató, entre otros, "El pibe barulo", un violento cuento sobre la homosexualidad, probablemente haya sido la biografía que escribió Ricardo Strafacce (Osvaldo Lamborghini, Mansalva, 2008), la que consiguió darle un nuevo lustre a su nombre. "La restitución de un contexto biográfico", señalaba Strafacce, "posibilita otras maneras de leer la obra".

Esas otras maneras de leer abren un interrogante: ¿en qué medida Lamborghini necesitó erigirse como contrapeso de Jorge Luis Borges? Como en una moneda, o en varias, Lamborghini y Borges parecían condenados a ser caras opuestas: el Lamborghini peronista frente al Borges gorila; el Borges que encontraba a la cópula como algo abominable frente al Lamborghini apologista de lo pornográfico como discurso del Poder; el aforístico Lamborghini frente al austero Borges; el Lamborghini lacaniano de la revista Literal ante el Borges antipsicologista de Sur; el Borges que revisaba compulsivamente sus cuentos frente al Lamborghini de la escritura automática; el Lamborghini trashumante frente al Borges de la nostalgia porteña.

¿Alcanza con oponerse a Borges para estar a la altura de Borges? Osvaldo Lamborghini era un virtuoso. "La pregunta primera y última que surge ante sus páginas, ante cualquiera de ellas", dijo alguna vez César Aira, "es: ¿cómo se puede escribir tan bien? Creo que hay un más allá de la calidad estilística, más allá del simulacro de perfección que puede lucir una buena prosa. En Osvaldo hay una alusión a lo perfecto de verdad, que escapa al trabajo".

Lamborghini fue un gran cultor del género epistolar. Como bien señalan Cecilia Eraso y Malena Rey en el artículo "El lenguaje no se confiesa con nadie" (en "El interpretador"), las cartas eran para Lamborghini una manera de sortear la ansiedad por un texto que no terminaba de escribir. En esas cartas jugaba a la ficción, se inventaba un personaje para sí —algunas, por ejemplo, están fechadas en Jerusalem, ciudad que nunca visitó—, a la vez que planteaba microensayos sobre literatura.

Tadeys, ese manuscrito hallado, no en una botella sino en tres carpetas, entra en la lógica del borrador infinito, la edición postergada, la ansiedad paciente, el equívoco póstumo. Publicada por primera vez en 2005, veinte años después de la muerte del autor, habla ya de un desfase, de una lectura necesariamente corrida de los términos en que fue concebida. En esas dos décadas se vivió la primavera alfonsinista, el destape, la aparición del Sida, el neoliberalismo, el imperio de las sensaciones, la crisis del 2001. Muchos cambios como para que la violencia erótica del libro no se tamice. Y, sin embargo, Tadeys, aún hoy, como El fiord, como "El pibe barulo" y "La causa justa", sigue siendo tan incómoda como debió haberlo sido en aquel momento

Google Books, ese robot inteligente y tonto, señala las palabras más comunes de Tadeys. Estas son algunas: bragueta, cojer, culito, culo, enorme, eyacular, garcha, miembro, nalgas, Onán, pija, poronga, puto, sodomía, tragarse, vulva. La novela, inconclusa, tiene variantes y correcciones en el libro: un work-in-progress fascinante.

Entre la parodia y la tragedia, Tadeys tiene lugar en La Comarca, un reino que limita con el Imperio Otomano, durante la Edad Media. El cura Maker traduce la Biblia al lenguaje local, pero por las complicaciones del idioma, termina haciendo una versión pornográfica y es condenado al ostracismo. Finalmente entra en contacto con unos "tadeys", o "tadeos", o "tadeus", una suerte de simios sin pelo que viven en una orgía permanente. Por el tamaño de su miembro, Maker se convierte en un líder admirado y, al sodomizar al Gran Tadey, involuntariamente lo mata. Palabra, sexo, religión, todo revuelto en un ovillo de sinsentidos, que, sin embargo, estructura a esa sociedad ficticia y espejan la nuestra.

Roland Barthes definió a Sade, Fourier y Loyola como exponentes del "terrorismo textual": aquellos que fueron capaces de intervenir en la sociedad gracias a la violencia de textos que excede la ley, la ideología o la filosofía y constituyen así su propia inteligibilidad histórica. Osvaldo Lamborghini, qué duda cabe, entra en esa serie. Para él, la literatura fue la continuación de la revolución por otros medios.

César Aira y Osvaldo Lamborghini