Name: Pintores y Grabadores Rioplatenses - Jorge Romero Brest
Brand: Editorial Argos
Price: 23.81 USD
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Pintores y Grabadores Rioplatenses

Jorge Romero Brest

Editorial Argos

Biblioteca Argos: El Arte y los Artistas

1951

Tapa blanda, rústica con solapas

298 páginas

Profusamente ilustrado (b/n)

Impreso en Buenos Aires (Argentina)

✶ ESTADO: 9/10. Muy buen estado.

Desgastes menores por paso del tiempo.

✶ SINOPSIS:

Resultado de un largo ejercicio de la crítica sobre la producción viva en ambas márgenes del Plata son los diversos ensayos que Jorge Romero Brest reúne en este volumen, que constituye, más que una recopilación de estudios sueltos, un verdadero panorama del arte rioplatense a través de sus figuras más representativas.

Jorge Romero Brest, por lo demás, no cultiva la crítica trivial y de circunstancias. Detrás de sus opiniones hay siempre un afán sincero y vehemente de comprender y, sobre todo, un deseo de respaldar su juicio dentro de un sistema de ideas objetivo y claro. Ni el elogio fácil ni la censura irresponsable caben en su manera de entender la crítica. Tras cada censura o cada elogio se adivina una posición clara, una norma que, aplicada, conduce necesariamente a aquella afirmación. Y como a esta objetividad se unen un claro saber y una fina sensibilidad, sus opiniones han ido mereciendo el respeto de sus lectores y de aquellos sobre quienes vierte su juicio.

PINTORES Y GRABADORES RIOPLATENSES ha de constituir un libro de fructífera lectura para quienes conozcan la obra de nuestros pintores y para quienes quieran informarse acerca de ella. Además del juicio individual, se descubrirá fácilmente un análisis de las corrientes predominantes en nuestra plástica y un fino examen de las posibilidades que se abren para la creación en las condiciones culturales que nos rodean. El esfuerzo ha sido grande, pero el ojo acostumbrado a ver descubre desviaciones o errores que luego discrimina y procura explicar la inteligencia sagaz. Romero Brest ha sentido el deber de exponer sus puntos de vista y, cualquiera sea la actitud que se adopte frente a sus opiniones, es evidente que deberá reconocerse en él un espíritu militante al servicio de la verdad.

✶ INDICE:

I. Prólogo

II. Pintores de los siglos XIX y XX

Juan Manuel Blanes

Tres precursores de la pintura actual

a. Martín Malharro

b. Ramón Silva

c. Valentín Thibon de Libián

Fernando Fader

Miguel Carlos Victorica

III. Pintores argentinos de vanguardia

Emilio Pettoruti

Lino Spilimbergo

Ramón Gómez Cornet

Horacio I. Butler

Jorge Larco

Raúl Soldi

Juan del Prete

IV. Pintores extranjeros residentes en Buenos Aires

Manuel Ángeles Ortiz

Manuel Colmeiro

V. Pintores uruguayos

Rafael Barradas

Pedro Figari, pintor americano

Joaquín Torres-García

VI. Dibujantes y grabadores rioplatenses

Víctor Rebuffo y el destino de la xilografía en Argentina

Adolfo Pastor, dibujante y grabador

Clément Moreau, dibujante político

Apéndice

El arte argentino y el arte universal

✶ EXTRA:

Jorge Aníbal Romero Brest, conocido como “Coco”, fue una figura central de la crítica de arte en la Argentina del siglo XX, con una actuación que combinó escritura, docencia, edición de revistas y gestión institucional. Nació en 1905 y murió en 1989. Su nombre quedó asociado, sobre todo, a dos plataformas que marcaron época, la dirección del Museo Nacional de Bellas Artes en los años posteriores a 1955 y la conducción del Centro de Artes Visuales del Instituto Torcuato Di Tella durante la década de 1960.

Antes de esa visibilidad pública, Romero Brest ya había construido un lugar propio como ensayista y polemista. En 1948 impulsó Ver y Estimar, una publicación decisiva para entender cómo se discutía el arte moderno en Buenos Aires, con una red de colaboradores y debates que atravesó los años finales de la década del cuarenta y la primera mitad de los cincuenta. Ese trabajo editorial se volvió, con el tiempo, un archivo de lectura ineludible para seguir la formación de criterios, polémicas y recepciones locales frente al arte internacional.

En 1955 asumió la dirección del Museo Nacional de Bellas Artes. Desde allí promovió un programa de exposiciones y de actualización del museo, en un período de reordenamiento cultural del país. Su ciclo al frente del Bellas Artes terminó en 1963.

Ese mismo año pasó a dirigir el Centro de Artes Visuales del Instituto Torcuato Di Tella, inaugurado en 1963, que se propuso actuar como espacio de experimentación y visibilidad para el arte contemporáneo. Bajo esa órbita se consolidó una escena de muestras, premios y “experiencias” que definieron buena parte del imaginario artístico de los sesenta en Buenos Aires. La relación de Romero Brest con ese núcleo fue la de un organizador de condiciones, jurados, programas y discusiones públicas, además de la de un crítico con posiciones fuertes.

Su trayectoria quedó documentada, además, en el archivo personal donado al Instituto de Teoría e Historia del Arte “Julio E. Payró” de la Universidad de Buenos Aires, un fondo que permite reconstruir su correspondencia, sus proyectos, sus intervenciones y una parte importante de su trabajo como mediador cultural.

En paralelo, recibió reconocimientos públicos, entre ellos el Premio Konex, que lo registra como una referencia de la crítica de arte en el país.