Ars Hispaniae (Tomo I) - AA.VV.

Ars Hispaniae: Arte prehistórico, colonizaciones púnica y griega, el arte ibérico, el arte de las tribus célticas

(Volumen I)

Martín Almagro / Antonio García y Bellido

Editorial Plus Ultra

Colección Historia Universal del Arte Hispánico

1946

Tapa dura

371 páginas

Profusamente ilustrado. Tamaño 28x23

Impreso en Barcelona (España)

✶ ESTADO: 9/10. Excelente estado.

Lomo levemente deslucido y desgastes mínimos generales por paso del tiempo. Por dentro en impecable estado.

✶ PRÓLOGO:

Creemos que a los lectores de la obra cuya aparición se inicia con el presente volumen, no les parecerán superfluas algunas palabras del editor, encaminadas a exponer sencillamente su propósito.

ARS HISPANIAE - Historia Universal del Arte Hispánico, pretende ser un esquema extenso y comprensivo, pero esquema al fin, de todo cuanto actualmente sabemos acerca del proceso evolutivo que el Arte ha seguido en la Península Ibérica, desde sus remotos orígenes hasta nuestros días, y de la influencia que ejerció en el resto del mundo.

Es uno de los temas más apasionantes de la cultura universal. La genialidad del Arte Hispánico es algo inconfundible. Su fuerte originalidad y su enorme capacidad narrativa, surgen ya, con trazos personalísimos e inolvidables, en las obras que dejaron los obscuros pintores de la cueva de Altamira; se reproducen luego, reencarnándose sucesivamente en los más dispares pueblos y razas invasores de nuestro suelo, y hoy mismo aportan su vigorosa savia a los núcleos más avanzados del arte actual. Lo hispánico es algo que sobrevive a todas las calamidades históricas y logra mantener su nota heroica y altísima, por encima de los desconciertos humanos, aun en las épocas de mayor decadencia. ¿Será porque las raíces del arte hispánico brotan directamente de la entraña popular, hasta el extremo de que, aun recibiendo constantemente la solicitud de los grandes poderes mundanos, políticos y religiosos, ese arte bravío vive siempre independiente de ellos?

A lo largo de los siglos, unas cuantas personalidades excepcionales, conocidas unas, anónimas las más, fueron pasándose de mano en mano la antorcha encendida por los paleolíticos pirenaicos, sin que jamás se apagara la llama sagrada, aceptando para avivarla todas las brisas y hasta los vendavales extranjeros, aun los más exóticos, aunque procurando, con maravillosa intuición, que esas ráfagas refrescantes y renovadoras soplasen siempre del cuadrante europeo. En ciertos períodos, le tocó al arte español abrir la marcha, y nuestros artistas se colocaron por esfuerzo propio, por derecho indiscutido, a la cabeza de la cultura artística occidental. Con idéntica dignidad supieron, en otros momentos menos felices, desempeñar un papel de adaptadores y segundones. Hasta el punto de que a menudo es difícil decidir cuándo el Arte Hispánico fué más grande: si al imponerse al mundo, con unos cuantos hombres geniales, o al conseguir, mediante una legión de artistas laboriosos y menos brillantes, realizar una variadísima y matizada gama de injertos indelebles en el tronco de culturas ajenas.

De ahí que en nuestra balanza estética pesen tanto las obras únicas y extraordinarias, marcadas con el sello personal del artista sin par, como la fecundísima floración anónima de los modestos artífices que crearon nuestras artes industriales. Esta es la incomparable legión hispana que nunca amengua ni desmaya. La que está en el meollo de nuestra cultura artística y, al mismo tiempo, en la vanguardia de todas las expansiones y conquistas; la que llena constantemente los huecos producidos por los altibajos de la técnica; la que extiende abnegadamente sus misiones de arte, portadoras de nuestras semillas, por el extranjero y por ultramar. De ahí, también, que ARS HISPANIAE - Historia Universal del Arte Hispánico, dedique a las artes aplicadas y a la desconocida labor de sus talleres, una amorosa atención que hasta ahora no lograron en ninguna obra semejante.

La estructura de ARS HISPANIAE - Historia Universal del Arte Hispánico, es otra de sus novedades. Basta ojear las publicaciones parecidas, para echar de ver en ellas una inveterada desproporción entre sus diversas partes. El arte rupestre, por ejemplo, abarca una extensión igual, o poco menos, que el arte del siglo XVIII. Examinadas en sus detalles, separadamente, nuestras historias pueden ser excelentes; vistas en conjunto, son todas deformes. Este fenómeno debe achacarse a la imposibilidad de que un solo autor conozca igualmente, a fondo, el enorme material del Arte Hispánico, en todos y cada uno de sus componentes, algunos de los cuales, y no de los menos importantes, necesitan todavía larga exploración.

Una obra de este género, que pretenda ser completa y al mismo tiempo equilibrada, como ARS HISPANIAE - Historia Universal del Arte Hispánico, sólo puede ser producto de una seleccionada serie de especialistas eminentes. En vez de hacer que uno de nuestros mejores sabios abandonase la emprendida labor personal, en un sector determinado, para dedicar sus mejores años a elaborar una síntesis de las restantes labores ajenas, hemos creído indiscutiblemente más cuerdo, y más sano para nuestro propósito, que el mayor número posible de especialistas y maestros consumados, a nuestro alcance en la actualidad, escribieran, cada uno separadamente, la versión sintética del sector artístico que domina. Fórmula excelente y nada nueva, pues ha producido ya resultados magníficos, como por ejemplo la monumental Historia del Arte, en su día dirigida por el francés André Michel.

Obedeciendo al criterio expuesto, el plan de ARS HISPANIAE - Historia Universal del Arte Hispánico, es el siguiente, y no sufrirá otras modificaciones que las impuestas, a lo largo de su gestación, tan laboriosa como dilatada, por casos de pura fuerza mayor:

Volumen I. PREHISTORIA, por el Dr. Martín Almagro y Basch, director del Museo Arqueológico de Barcelona. COLONIZACIONES PÚNICA Y GRIEGA - ARTE IBÉRICO - EL ARTE DE LAS TRIBUS CÉLTICAS, por el Dr. Antonio García Bellido, catedrático de la Universidad Central.

Volumen II. ARTE ROMANO, por D. Blas Taracena y Aguirre, director del Museo Arqueológico Nacional. ARTE PALEOCRISTIANO, por el Dr. Pedro Batlle y Huguet, director del Museo Diocesano de Tarragona. ARTE VISIGODO - ARTE ASTURIANO, por el Dr. Helmut Schlunk, conservador del Museo de Berlín.

Volumen III. ARTE CALIFAL HISPANOÁRABE - ARTE MOZÁRABE, por el Dr. Manuel Gómez Moreno, director del Instituto Valencia de Don Juan.

Volumen IV. ARQUITECTURA ALMOHADE - ARTE GRANADINO - ARTE MUDÉJAR - ARTE MORISCO, por D. Leopoldo Torres Balbás, profesor de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid.

Volumen V. ARQUITECTURA Y ESCULTURA ROMÁNICAS, por el Dr. Antonio Gaya Nuño, doctor en Filosofía y Letras, y Don José Gudiol Ricart, director del Instituto Amatller de Arte Hispánico.

Volumen VI. PINTURA ROMÁNICA - IMAGINERÍA ROMÁNICA, por el Dr. Walter Cook, “chairman” del Institute of Fine Arts de Nueva York. MINIATURA ROMÁNICA, por el Dr. Jesús Domínguez Bordona, director de la Biblioteca Provincial de Tarragona. ARQUITECTURA CISTERCIENSE, por el Dr. Emilio Camps Cazorla, del Museo Arqueológico Nacional.

Volumen VII. ARQUITECTURA GÓTICA, por D. Leopoldo Torres Balbás.

Volumen VIII. ESCULTURA GÓTICA, por D. Agustín Durán Sampere, director del Instituto de Historia de Barcelona.

Volumen IX. PINTURA GÓTICA, por D. José Gudiol Ricart.

Volumen X. ARTES INDUSTRIALES DE LOS SIGLOS XI AL XV, por el Dr. José Ferrándiz Torres, director del Museo Nacional de Reproducciones.

Volumen XI. ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO, por D. Fernando Chueca, arquitecto.

Volumen XII. ESCULTURA DEL RENACIMIENTO, por el Dr. José Camón Aznar, catedrático de la Universidad Central.

Volumen XIII. PINTURA DEL RENACIMIENTO, por el Dr. Diego Angulo Íñiguez, catedrático de la Universidad Central.

Volumen XIV. ARTE BARROCO, por el Dr. Antonio Gaya Nuño.

Volumen XV. PINTURA DEL SIGLO XVII, por el Dr. Enrique Lafuente Ferrari, profesor de la Academia de San Fernando.

Volumen XVI. ARTE NEOCLÁSICO, por el Dr. Francisco Javier Sánchez Cantón, subdirector del Museo del Prado.

Volumen XVII. ARTES APLICADAS DE LOS SIGLOS XVI AL XVIII, por el Dr. José Ferrándiz Torres.

Volumen XVIII. ARTE DEL SIGLO XIX, por el Dr. Javier de Salas Bosch, catedrático de la Universidad de Barcelona.

De una tan espléndida colaboración han de brotar también, sin duda, sus naturales escollos. Al lector corriente, no avezado a estos menesteres, le será imposible imaginarse la cantidad y diversidad de dificultades que para satisfacerle ha de vencer el editor, hasta conseguir el encauzamiento y la coordinación de la obra cumplida. La misma personalidad y la competencia de los autores, garantía de su labor, originan disparidades inevitables, debidas, no ya a pequeños roces humanos, sino a altas concepciones científicas. Mas para unificar una aportación tan ingente y temible, y armonizarla en un máximo acorde de suprema e integral conveniencia, está el director de nuestra publicación, don José Gudiol Ricart, uno de los mejores, más inquietos y universalmente relacionados, entre los actuales arqueólogos españoles, a cuya concertante pericia está confiada esa indispensable tarea.

Esperamos, finalmente, que en premio a nuestro esfuerzo igualado y a nuestra buena voluntad evidente, ARS HISPANIAE - Historia Universal del Arte Hispánico, formará un cuerpo de doctrina y de documentación gráfica, equilibrado y nunca visto hasta ahora.

Agradecemos públicamente la inestimable cooperación de quienes han contribuído y contribuirán, directa o indirectamente, a esta publicación monumental. En primer lugar, a los eminentes redactores de cada una de sus partes, verdadera falange de sabios, nacionales y extranjeros. También testimoniamos nuestra gratitud más viva a quienes nos proporcionaron datos inéditos, muchas veces acabados de descubrir, planos, fotografías y dibujos. E igualmente demostramos nuestro reconocimiento a todos cuantos nos ayudaron, con sugerencias, consejos, observaciones e indicaciones, a unificar y pulir la ingente colección de materiales que han debido manejarse. Y entre tantos beneméritos amigos de esta publicación, cuyos nombres y títulos llenarían todo un volumen, es justo destacar, por manera especial, el Instituto Amatller de Arte Hispánico, la ejemplar fundación cultural, debida al solo esfuerzo de una dama ilustre, y sin cuyo concurso esta obra no habría podido presentar, en modo alguno, la deslumbrante fisonomía que ofrece su parte gráfica. Los elementos que la integran, no son simples fotografías documentales; son, además, reproducciones habilísimas, que traducen la belleza incomparable y peculiar de cada objeto. Son, en sí mismas, verdaderas obras de arte.

No abrigamos la pretensión de dar una versión “definitiva” del carácter y desarrollo del Arte Hispánico a través del tiempo. Lo definitivo no existe, en esta materia, ni puede existir. Siendo el Arte, afortunadamente, algo vivo y en evolución perpetua, mal puede ser aprisionado por entero en un determinado momento. Cada generación debe rehacer esa historia y contemplarla a su manera. Nosotros nos contentaríamos con que ARS HISPANIAE - Historia Universal del Arte Hispánico, fuese la obra en que se resumiese fielmente, y bajo la forma más bella posible, el modo peculiar en que nuestra generación ha sabido enfrentarse, para su deleite, con una de las más altas y genuinas manifestaciones del espíritu humano. PLUS ULTRA

Reproducida en esta edición

✶ INDICE:

ARTE PREHISTÓRICO

ARTE PALEOLÍTICO

Origen, técnica y características generales

Distribución y autenticidad

Un arte esencialmente mágico-religioso

EL ARTE DEL PERÍODO AURIÑACIENSE

Los primeros balbuceos artísticos

Dibujos y grabados sobre piedra

La pintura rupestre auriñaciense

Características de la pintura rupestre

Muestras del arte mueble

EL ARTE DEL PERÍODO SOLUTRENSE

Continuidad del arte paleolítico

EL ARTE DEL PERÍODO MAGDALENIENSE

La máxima cultura artística del paleolítico

Los grandes santuarios mágicos

La “Capilla sixtina del arte cuaternario”

El arte mueble magdaleniense

EL ARTE RUPESTRE DEL LEVANTE ESPAÑOL

Pinturas rupestres del Maestrazgo

Los abrigos pintados de las serranías ibéricas

La cronología del arte rupestre levantino

EL ARTE ESPAÑOL DESDE EL NEOLÍTICO HASTA LA EDAD DEL BRONCE

Influencias del arte esquemático español en Europa

El más antiguo arte cerámico español

La cultura del vaso campaniforme

La arquitectura dolménica

La cultura de El Argar

LA CULTURA BALEAR DE LA EDAD DEL BRONCE

COLONIZACIONES PÚNICA Y GRIEGA

COLONIZACIÓN PÚNICA

Sus características generales

Arquitectura

Escultura

Artes industriales

COLONIZACIÓN GRIEGA

Escultura

Artes industriales

Arte griego provincial

EL ARTE IBÉRICO

CARACTERÍSTICAS GENERALES

ARQUITECTURA IBÉRICA

Las ciudades

Arquitectura funeraria

Ajuar indígena

ESCULTURA IBÉRICA

Las estatuillas de bronce y de barro

Las esculturas en piedra

Los relieves del Cerro de los Santos y del Llano de la Consolación

Los relieves de Osuna

Esculturas y relieves de otras procedencias

La Dama de Elche

Consideraciones estilísticas y cronológicas

ARTES APLICADAS IBÉRICAS

Pintura mural

Vasos ibéricos

La cerámica sobre la cerámica ibérica

La cerámica del Sudeste (Archena, Elche, Liria, Verdolay, Alicante...)

La cerámica ibérica del Nordeste (Azaila)

La orfebrería ibérica

La cronología de la cerámica ibérica

Las artes menores

EL ARTE DE LAS TRIBUS CÉLTICAS

CARACTERÍSTICAS GENERALES

GRUPOS CULTURALES

A) La Meseta Central y sus aledaños

B) Celtiberia

C) Castros galaicoportugueses

Bibliografía

Índice de Materias

Índice Geográfico

Índice Onomástico

Fe de erratas

Reproducida en esta edición