Name: Arte en Plata - Marcelo Toledo
Brand: Editorial Catapulta
Price: 38.1 USD
Availability: InStock

Arte en Plata

(Art in Silver)

Marcelo Toledo

Editorial Catapulta

2013

Edición bilingüe: español - inglés

Tapa dura

191 páginas

Numerosas fotografías a color: página completa y a doble página.

Tamaño: 25x31 (apaisado)

Impreso en Buenos Aires (Argentina)

✶ ESTADO: 9/10. Excelente estado.

Desgastes mínimos por paso del tiempo.

Reproducida en esta edición

✶ PRÓLOGO:

Este libro debería empezar con la misma fórmula con la que se abrían los libros de cuentos de nuestra infancia: “Había una vez un chico tranquilo y ensimismado, hijo mayor de una familia numerosa de clase media. Mientras sus compañeros de colegio jugaban al fútbol, él se divertía entrelazando cables y alambres recogidos al azar. Se pasaba las horas curvando líneas, cortando latas e imaginando formas hasta que un día, en el fondo del negocio de compraventa de antigüedades de su abuelo, descubrió los brillos de la plata y, a partir de allí, todo se hizo luz. Tal fue su fascinación por la plata que, pocos años después, prefirió utilizar los ahorros destinados a pagar su viaje de egresados para comprar las pinzas y los cinceles que le permitirían desarrollar su solitario oficio, un oficio que más tarde perfeccionó con el aprendizaje formal en el taller de Edgar Michelsen, ese gran maestro de tantos orfebres argentinos”.

“Pasó el tiempo y nuestro joven amigo se convirtió en un incansable autor de hermosas piezas que vendía en Caminito, el corazón turístico de La Boca. Un buen día pasó por su puesto callejero un arquitecto de ojo inquieto que, seducido por la elegancia del diseño y del acabado de sus piezas, le encargó una cruz egipcia de plata que luego exhibió, orgulloso, ante sus amigos”.

Ahora bien, todo cuento de hadas que se precie de tal tiene un momento preciso donde la trama toma un rumbo imprevisto y se ensancha. En el caso de Marcelo Toledo —porque de él hablamos— eso sucedió a partir del día en que el arquitecto visitó su puesto callejero. Desde entonces su “caminito” cotidiano se fue ampliando hasta convertirse en una avenida con encargos envidiables y exitosas realizaciones que atravesaron los últimos años del siglo XX e irrumpieron en el siglo XXI con un ímpetu incontenible. Reyes y reinas, príncipes y princesas de Europa, presidentes y personalidades del mundo y actores de primer nivel recibieron creaciones especiales de Marcelo Toledo. Además, todos sabemos del éxito rutilante que acompañó la recreación de los setenta collares, aros y broches diseñados para la muestra Evita: figura, mujer y mito, joyas que luego fueron usadas en el musical “Evita” en Broadway. Como bien comentó Anastasio el Pollo de las joyas mágicas de Fausto que deslumbran a Margarita: “¡Viera qué cosa, amigaso... ¡Qué anillo! ¡Qué prendedor! ¡Qué rosetas soberanas! ¡Qué collar! ¡Qué caravanas! ¡Vea al Diablo tentador!”

Pero si hasta aquí puede resultar entretenido imaginar este relato como un cuento —sobre todo porque el oficio de platero suele revestirse de aristas mágicas desde tiempos antiguos—, no hay que olvidar que la verdadera sustancia de esta historia anida en la urdimbre secreta y precisa que la alimenta desde dentro, y que esa urdimbre está construida por dos factores trenzados con la dedicación constante, con el esfuerzo y con la imaginación de Toledo. En primer lugar, su paciente conquista del oficio, que incluyó todas las técnicas de la orfebrería y el estudio de los modelos históricos y los diseños de vanguardia; en segundo lugar, la firme decisión de proveer una oferta de acuerdo con la demanda del mercado, relación tan envidiable como difícil de lograr entre el emisor/artista y el receptor/cliente. Esta decisión explica también en gran medida el eclecticismo de la variada producción de este joven orfebre, que asocia la memoria del pasado con las fantasías del presente, actitud consecuente con la tendencia a la inclusividad y a la fusión propias de nuestros cánones estéticos actuales. Así es como aparecen en el catálogo de Marcelo Toledo curiosos diseños que integran modelados victorianos con estilemas rioplatenses tradicionales, trenzados afines al Jugendstil vienés con geometrías barrocas, ornamentaciones enruladas que alternan con geometrías quebradas, etcétera. La memoria de los sahumadores decimonónicos de Martínez, Coneh y Moreyra, por ejemplo, se viste de fantasía en los mates exuberantes que Toledo realiza “en honor del vino”; su mate-galleta antropomórfico recrea con luminosa ingenuidad los antecesores tipológicos de Argüello y Roque Balvina, mientras que en los cuchillos con motivos de laureles y en los servilleteros con motivos de bambú, Toledo reinterpreta los follajes de la platería tradicional con una mirada decididamente nueva. Pero hay que advertir que en ciertas piezas realizadas por Toledo, como los floreros esbeltos, los diseños de hebillas y los entramados de plata entretejida, despunta la voluntad de un diseñador más desinhibido y personal. Este es el Marcelo Toledo de los jugosos capítulos que pueden leerse a continuación en este libro, en el que se narra desde los orígenes del trabajo de la plata en el antiguo Potosí hasta la magnífica labor de Toledo en su taller de trabajo en Buenos Aires.

Él sabe bien lo que quiere y lo ha logrado con creces. Pero también sabe que está a mitad de camino, que ese camino tiene mucho trayecto por delante y que el horizonte traerá nuevos rumbos y alternativas que deberá elegir para poder seguir. Por suerte lleva suficiente combustible en el tanque (su oficio depurado), una buena dirección en el volante (su creatividad incansable) y un preciso navegador satelital (su intuición comercial), factores que garantizan que en lo mucho que le falta por recorrer mantendrá —y probablemente superará— el brillo de lo ya recorrido; un brillo capaz de empardar al de la plata, ese metal bien argentino que Toledo trabaja y sabe dominar a la perfección. Y, además, sabe que las hadas lo acompañan.

ALBERTO G. BELLUCCI

Director del Museo Nacional de Arte Decorativo de Buenos Aires