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Introducción a la poética - Paul Valéry

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Introducción a la poética

Paul Valéry

Editorial Argos

Colección El Compás y la Rosa

1944

Traducción de Eduardo Jonquiéres

Tapa dura

89 páginas

Frontispicio: retrato de Paul Valéry por Achille Ouvré.

Ejemplar con firma manuscrita de propiedad de A. Cambours Ocampo en guarda anterior, procedente de su biblioteca personal

Impreso en Buenos Aires (Argentina)

✶ ESTADO: 9/10. Muy buen estado.

Sin la sobrecubierta original. Desgastes generales menores por paso del tiempo

✶ NOTICIA:

En la espléndida madurez de su talento (o de su genio), Paul Valéry acierta a explicar, en forma organizada y coherente, sus ideas sobre la Poesía. Pero este “Curso de Poética”, cuya primera versión castellana damos ahora, es antes la explicación de un método que la exposición de una doctrina. En el presente volumen sólo se recoge lo que Valéry publicó en la N. R. F.: la introducción y la clase inicial. Las demás clases del curso —que desarrolló, según creemos, hasta 1939— aparecieron fragmentariamente (en forma de notas corregidas por el poeta sobre una versión taquigráfica) en alguna revista francesa de poesía.

Valéry no ha cesado nunca de explicar, de explicarse: sus conferencias, sus “Variété”, señaladamente, dan testimonio de su inquietud por alcanzar la precisión de lo impreciso, la codificación de lo improbable, la fijación de lo transitorio y perecedero. (Después de sus apenas confidenciales pero reveladoras páginas de “Ébauche d’un poéme”; de sus “Questions de Poésie” en la “Anthologie des Poétes de la Nouvelle Revue Française”; de los artículos sobre Fabre, el Simbolismo y Mallarmé en las “Variété”, no teníamos más explicación del método “psicológico” de Valéry que las brevísimas notas —escritas, según pretende, al filo del amanecer— de “Rhumbs”, “Autres Rhumbs”, “Analecta”, etc.).

“El problema del arte consiste en hacerse desear, y hacerse desear de continuo”, afirma el poeta. La Poesía, meta de su rigor, elude, pues, todas las tentativas. Al autor de M. Teste no se le oculta, por tanto, la dificultad del planteo y la imposibilidad de una solución. Propone, entonces, una vía para la investigación y el riguroso análisis de los instrumentos de labor del artista; vía que ha de conducirlo —azarosamente, supongo— al núcleo de ese producto “químicamente puro” que es la poesía.

A Valéry le interesa más el acto que el resultado del acto, el mecanismo más que el producto; prefiere describir el área de la sensibilidad (“Estoy construyendo una suerte de mito bajo el nombre de sensibilidad generalizada”, confiesa) que emprender el asalto del último reducto en que la poesía se oculta, hurtándose a toda acometida, infinitamente misteriosa e infinitamente deseable.

Todo lo inestable e incoherente del espíritu es sometido aquí a luminoso análisis. Valéry despoja al material del poeta de lo adventicio y ornamental. Pero, cauto por naturaleza y por oficio, el expositor se anda con mucho tiento en esta materia que especula lo intransferible; estas cosas —como los paños conservados por siglos en un arcón— se disgregan no bien las tocamos...

“La acción del artista se desenvuelve en el orden finito y tiende a producir lo infinito”. Señalar los límites de esa acción es empresa de poeta y de pensador. Y si Paul Valéry resulta, por veces, oscuro, no olvidemos que la materia de que tratamos es hermética.

E. A. J.

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